自20世纪90年代开始，由于大规模的城市建设和公共建筑的发展，大量境外建筑师进入了中国的建筑设计、景观设计领域。一方面带来了新的理念和设计方法，另一方面，也鱼龙混杂，带来了商业化的建筑设计运作和设计风格，对中国建筑师和中国建筑产生了巨大的冲击，催生了一批“奇奇怪怪的建筑”。

在这样的背景下，重申建筑批评就显得尤为重要。

建筑批评涉及批评的建筑美学和生活美学，涉及价值观念，帮助我们分析什么是美的建筑，什么是丑的建筑，确认新的作品和趋势，使之能被理解并得到公正的评价。对建筑批评而言，历史上的建筑作品固然重要，但更为重要的是当代和未来的建筑。近年来之所以出现一系列“最丑建筑”“山寨建筑”，主要是建筑审美出了问题，缺乏艺术审美，没有用建筑语言表现建筑，而把具体的动物形象、器物形象甚至人物形象直接表现为象形建筑，把建筑当成广告，把建筑当成图腾，以丑为美，让建筑像福禄寿、像大闸蟹、像手机、像冰壶、像铜钱、像酒瓶等。

未来的中国建筑需要提高建筑理论水平，提倡建筑实验，面对新问题，新的观念、新的功能、新的技术、新的材料、新的环境、新的文脉等等，需要进行探索性的实验。建筑实验可以提前研究并探讨普遍性的问题，在理想的条件下进行探索，这种探索是为了解决建筑的工程技术问题，探索日常实践中尚未解决的问题，寻找新的形式，试验新出现的生态技术、施工技术、新材料等。

这些同样是建筑批评需要介入的领域。在建筑设计方案征集或建筑设计竞赛，建筑评奖，建筑展等的过程中，建筑批评起着选择、鉴别和判断的作用，发现评价对象的价值及其意义。在这种情况下，建筑批评具有参与实践，并引导实践的意义。建筑史上一系列的重要建筑大都与这一类建筑批评有关——

澳大利亚悉尼歌剧院可以说是20世纪世界上最优秀的建筑之一，在1957年举行设计竞赛时，如果不是由于美国建筑师伊罗·沙里宁的慧眼从已经淘汰的方案中选择伍重的设计的话，悉尼歌剧院就完全不会是今天的这座具有历史意义的建筑。

上海的金茂大厦在1995年评选时，正是由于日本的评委黑川纪章的力排众议，才使SOM事务所的方案得以中选，金茂大厦今天才会列入最优秀的当代建筑之一。设计竞赛让有才华的青年建筑师得以脱颖而出，许多著名的国际建筑大师往往都是在30岁出头时通过设计竞赛而走上世界建筑舞台的，当年的竞赛获胜作品也大都成为世界建筑史上的杰作。

这些建筑方案和建筑师之所以被选中来承担历史使命，都是特殊的建筑批评——建筑设计竞赛及评审或评审制度——的结果。在这种情况下，建筑批评成为建筑创造的组成部分，甚至可以说，建筑批评是创造建筑历史的重要推动力之一。

优秀的建筑需要全民的扶植和培育，需要全民的呵护。要在全社会营造爱护建筑、尊重建筑师、尊重文化、尊重艺术的氛围，也需要建筑批评来沟通建筑与建筑师、建筑与公众、建筑与社会。在建筑作品中，建筑师知道自己想要表现什么，但是，建筑师只能用建筑的语言去说明设计的意图，只有批评家才能道破“天机”，起到丰富并延伸建筑师及其作品的作用，赋予建筑作品以开放性以及附加的价值。说明、分析、评价、判断、导向和教育，是建筑批评的六种基本功能，批评家的意识、知识、审美和价值取向在这里起着十分重要的作用。

行文至此，想起最近网上流传一个讨论，说高邮的一座纪念馆在设计上抄袭了另一座美术馆，言之凿凿的证据是纪念馆采用了美术馆的清水混凝土和旋转楼梯。实际上清水混凝土也肯定不是美术馆的建筑师首创的，旋转楼梯在世界上也早已有之。另外是说纪念馆标识位置与美术馆相似，而且都有阶梯式图书馆，也都有过道等等。由于理由太离奇，我们就不做历史的起源考证了。

这件事情让我们再次意识到，常识的缺失在今天的建筑领域已经成为一个普遍现象。而建筑批评的重要性，也再次凸显出来。

（郑时龄，同济大学教授，中国建筑学会建筑评论学术委员会主任，中国科学院院士）

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